В одной знакомой улице бунин рецензия

Филологический анализ текста

Иван Бунин «В одной знакомой улице». Всё о книге: оценки, отзывы, издания, переводы, где купить и читать. В одной знакомой улице. У этой книги есть более Иван Алексеевич Бунин. Категории: 26, 9 ноября. Другие книги из серии Бунин И.А. Сборники. Рассказ "В одной знакомой улице" написан И. Буниным в году и входит в знаменитый цикл "Тёмные аллеи". Как известно, этот.

И это все, что было в моей жизни -- остальное ненужный сон Бунин И. Все цитаты приводятся по этому же изданию.

Неравномерность композиционных частей текста -- способ организации его художественного времени: Неравномерность частей определяет особый времен ной ритм произведения, который основан на преобладании ста тики над динамикой. Крупным планом в тексте выделяется сцена последнего свидания героев, в которой оказываются значимыми каждый их же или реплика, ср.: Оставшись одни, мы еще немного побыли в столовой, -- я вздумал раскладывать пасьянс, -- он молча ходил из угла в угол, потом спрос] -- Хочешь пройдемся немного?

На душе у меня делалось все тяжелее, я безразлично отозвалась: Одеваясь в прихожей, он продолжал что-то думать, с милой усмешкой вспомнил стихи Фета: Надень свою шаль и капот В поисках утраченной гармонии: Сперва было так темно, что я держалась за его рукав. Потом стали обозначаться в светлеющем небе черные сучья, осыпанные минерально блестящими звездами. Он, приостановясь, обернулся к дому: Как-то особенно по-осеннему светят окна дома. Есть какая-то деревенская осенняя прелесть в этих стихах.

Холодная осень г. Метафора же из стихотворения А. Как будто пожар восстает -- в контексте целого расширяет свое значение и служит знаком грядущих катаклизмов, о которых не догадывается героиня и которые предвидит ее жених: Ах, боже мой, боже мой! Зимой, в ураган, отплыли с несметной толпой прочих беженцев из Новороссийска в Турцию Сопоставляемые временные отрезки связаны, как мы видим, с разными пространственными образами: Хронотоп идиллии трансформируется в хронотоп порога, а затем сменяется хронотопом дороги.

Первая композиционная часть рассказа характеризуется дробностью абзацного членения: Вторая же часть рассказа представляет собой один абзац, хотя в ней повествуется о событиях, казалось бы, более значимых как для личного биографического времени героини, так и для исторического времени смерть родителей, торговля на рынке в г. В определенном смысле все они настолько одинаковы, что и сливаются в сознании рассказчицы в один сплошной поток: Характерно, что в его рамках многие события в жизни героини или вообще не выделяются, или не мотивируются, не восстанавливаются и предшествующие им факты, ср.: Весной восемнадцатого года, когда ни отца, ни матери уже не было в живых, я жила в Москве, в подвале у торговки на Смоленском рынке Ни причина смерти возможно, гибели родителей, ни события в жизни героини с по г.

Пропуски же временных отрезков придают повествованию трагическую напряженность и подчеркивают бессилие человека перед судьбой. Ценностное отношение героини к разным событиям и соответственно временным отрезкам прошедшего проявляется в их прямых оценках в тексте рассказа: Характерно при этом, что и настоящее героини я жила и все еще живу в Ницце чем бог пошлет В последней композиционной части рассказа временное соотносится уже с вечным: И я верю, горячо верю: Причастной к вечности оказывается, как мы видим, память личности, устанавливающая связь между единственным вечером в прошлом и вневременностью.

Интересно в связи с этим обратиться к плану будущего в рассказе. Топоровлишенные, как правило, оценочной нейтральности. Все они объединены семантически: Буду жив, вечно буду помнить этот день; Если меня убьют, ты все-таки не сразу забудешь меня?. Ну что ж, если убьют, я буду ждать тебя. Ты поживи, порадуйся на свете, потом приходи ко. Характерно, что высказывания, содержащие формы будущего времени, дистантно расположенные в тексте, соотносятся друг с другом как реплики лирического диалога.

Диалог этот продолжается через тридцать лет после его начала и преодолевает власть реального времени. Будущее для героев Бунина оказывается связанным не с земным бытием, не с объективным временем с его линейностью и необратимостью, а с памятью и вечностью. Именно длительность и сила воспоминаний героини служат ответом на ее юношеский вопрос-рассуждение: И неужели я все-таки забуду его в какой-то короткий срок -- ведь все в конце концов забывается?

В воспоминаниях героини продолжают жить и оказываются [] более реальными, чем ее настоящее, и покойные отец и мать, и погибший в Галиции жених, и чистые звезды над осенним садом, и самовар после прощального ужина, и строки Фета, прочитанные женихом и, в свою очередь, также сохраняющие память об ушедших Есть какая-то деревенская осенняя прелесть в этих стихах: Мерой человеческой жизни тем самым признается наличие в ней моментов, причастных к вечности и освобожденных от власти необратимого физического времени.

Вопросы и задания 1. На какие композиционные части членят текст повторяющиеся в нем цитаты из стихотворения Я. Какие временные отрезки отображены в тексте? Как они соотносятся друг с другом? Какие аспекты времени особенно значимы для построения этого текста? Назовите речевые средства, которые их выделяют. Как соотносятся в тексте рассказа планы прошлого, настоящего и будущего?

В чем своеобразие концовки рассказа и неожиданность ее для читателя? В чем их сходство и различие?

Бунин на страницах «Литературы»

Проанализируйте временную организацию рассказа В. Отсюда теоретическая и практическая возможность пространственной трактовки тропов и фигур, структуры повествования. В своих анализах поэзии он показал, что [] все пласты высказывания Подобная пространственная структура имеет место и в прозаических текстах, см. Повторы в нем -- элементы пространственной организации глав, частей и текста в целом. Исследование текста как определенной пространственной организации предполагает, таким образом, рассмотрение его объема, конфигурации, системы повторов и противопоставлений, анализ таких топологических свойств пространства, преображенных в тексте, как симметричность и связность.

Важен и учет графической формы текста см. Клюканов, -- что стихотворные тексты печатаются иначе, чем остальные тексты. Однако в известной мере все тексты печатаются иначе, чем остальные: Так -- "пространственная архитектоника" текста приобретает своего рода нормативный статус. В узком же смысле пространство применительно к художественному тексту -- это пространственная организация его событий, неразрывно связанная с временной организацией произведения и система пространственных образов текста.

The Spatiality of the Novel. Это связано с разграничением внешней точки зрения на текст как на определенную пространственную организацию которая воспринимается читателем, и внутренней точки зрения рассматривающей пространственные характеристики самого тек ста как относительно замкнутого внутреннего мира, обладающего самодостаточностью.

Любовные драмы в сборнике Бунина «Темные аллеи» - Сочинение по русскому языку

Эти точки зрения не исключают, а дополняют друг друга. При анализе художественного текста важно учитывать оба этих аспекта пространства: В дальнейшем основным объектом рассмотрения служит именно художественное пространство произведения. Писатель отражает в создаваемом им произведении реальны пространственно-временные связи, выстраивая параллельно реальному ряду свой, перцептуальный, творит и новое -- концептуальное -- пространство, которое становится формой осуществления авторской идеи.

Художественное пространство -- одна из форм эстетической действительности, творимой автором. Это диалектическое единство противоречий: В тексте, отображаясь, преобразуются и носят особый характер общие свойства реального пространства: В конкретном произведении на первый план может выступать и специально обыгрываться одно из свойств пространства, см. Там дома сливались куба ми в планомерный, многоэтажный ряд Вдохновение овладевало душою сенатора, когда линию Невског разрезал лакированный куб: Пространственные характеристики воссоздаваемых в текст событий преломляются сквозь призму восприятия автора повеет вователя, персонажасм.

Ощущение города никогда не отвечало месту, где в нем протекала моя жизнь.

Холодная ОСЕНЬ. Иван Бунин

Душевный напор всегда отбрасывал его в глубину описанной [] перспективы. Там, отдуваясь, топтались облака, и, расталкивая их толпу, висел поперек неба сплывшийся дым несметных печей. Там линиями, точно вдоль набережных, окунались подъездами в снег разрушавшиеся дома Охранная грамота В художественном тексте соответственно различаются пространство повествователя рассказчика и пространство персонажей. Их взаимодействие делает художественное пространство всего произведения многомерным, объемным и лишенным однородности, в то же время доминирующим в плане создания целостности текста и его внутреннего единства остается пространство повествователя, подвижность точки зрения которого позволяет объединить разные ракурсы описания и изображения.

Средствами выражения пространственных отношений в тексте и указания на различные пространственные характеристики служат языковые средства: На другой стороне степь: С той стороны едут киргизы Пришвин ; Через минуту они прошли сонную конторку, вышли на глубокий, по ступицу, песок и молча сели в запыленную извозчичью пролетку.

Отлогий подъем в гору среди редких кривых фонарей Элементы организации художественного прозаического текста. Это прежде всего образ пути дорогикоторый может предполагать движение как по горизонтали, так и по вертикали см. Миф и литература древности. Семантику предела имеет и образ порога. Мост -- образная параллель связующего средства, способа соединения различных миров, начал, пространств.

Не радость Весть стучится гробовая Подожди сей праг переступить. Пространство, моделируемое в тексте, может быть открытым и закрытым замкнутымсм. Острог наш стоял на краю крепости, у самого крепостного вала. Случалось, посмотришь сквозь щели забора на свет божий: В одной из сторон ограды вделаны крепкие ворота, всегда запертые, всегда день ночь охраняемые часовыми; их отпирали по требованию, для выпуска на работу. За этими воротами был светлый, вольный мир Пространство может быть представлено в тексте как расширяющееся или сужающееся по отношению к персонажу или определенному описываемому объекту.

Так, в рассказе Ф. Мы неслись в темноте и неведомых пространствах. Я давно уже перестал видеть знакомые глазу созвездия.

Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице»

Я очнулся в тех же креслах, свечка моя догорела вся, у каштана спали, и кругом была редкая в нашей квартире тишина. Расширение пространства может мотивироваться постепенным расширением опыта героя, познанием им внешнего мира, см.

Мир все расширялся перед нами Сад весел, зелен, но уже известен нам И вот скотный двор, конюшня, каретный сарай, рига на гумне, Провал По степени обобщенности пространственных характеристик различаются конкретное пространство и пространство абстрактное не связанное с конкретными локальными показателямиср.: Пахло углем, жженой нефтью и тем запахом тревожного и таинственного пространства, какой всегда бывает на вокзалах А.

Реально видимое персонажем или рассказчиком пространство дополняется пространством воображаемым. Пространство, данное в восприятии персонажа, может характеризоваться деформацией, связанной с обратимостью его элементов и особой точкой зрения на него: Какие временные отрезки изображены в тексте?

Как они соотносятся друг с другом? Судя по началу произведения и дате его написания, Иван Алексеевич Бунин описывает в нем свою молодость и зрелый возраст. В воспоминаниях упоминаются студенческие годы, а уже написанный рассказ обозначен годом.

Учитывая год рождения Ивана Бунинаможно говорить о том, что во время написания произведения его мысли находились между концом девятнадцатого и почти серединой двадцатого века. Писатель как бы погружается в позапрошлое столетие, впечатленный красотой строк Я. Какие аспекты времени особо значимы? Перечислите речевые средства, которые их выделяют Если говорить об аспектах времени, то сразу бросается в глаза быт и жизнь людей конца девятнадцатого века.

Читатель словно погружается в атмосферу той эпохи: Но особого внимания заслуживает описание быта: Красная занавеска на окне, столик под ним с этой лампочкой, у стены железная кровать. А в аспекте середины двадцатого века Иван Бунин уже видит Париж и металлические, электрические фонари, слабо освещающие его путь по бульвару. Как соотносятся в тексте планы прошлого, настоящего и будущего? Прошлое, настоящее и будущее в произведении — кажутся одним целым. Вроде бы Бунин в Париже, но его мысли, под влиянием стихотворения, словно путешествуют в прошлое.

Переход от одного времени к другому практически не заметен, но главный акцент все-таки сделан на воспоминания о прошлом.